|
|
|
- -
перейдет от прежних кричащих обложек к среднему формату - формату дайджеста), рынок научной фантастики расцвел, произвел на свет десяток запомнившихся всем любителям фантастики журналов и создал почву для появления таких имен, как Хайнлайн, Азимов, Кэмпбелл и Дель Рей; а это имена хотя и не выбитые золотом на граните, но, во всяком случае, хорошо знакомые постоянно растущему сообществу фэнов, безраздельно преданных ракетным кораблям, космическим станциям и неизменным лучам смерти. Итак, жанр ужасов томился в темнице примерно до 1955 года. Время от времени он гремел цепями, но особого волнения не вызывал. И вот два человека, Сэмюэль З. Аркофф и Джеймс Николсон, с трудом спустились в эту темницу и обнаружили в ней ржавеющую денежную машину. До того Аркофф с Николсоном занимались распространением фильмов; поскольку в те времена кино снимали все кому не лень, они тоже решили попробовать. Люди осведомленные предсказывали скорый крах этого предприятия. Смельчакам говорили, что они пускаются в открытое море в свинцовой лодке: ведь наступает век телевидения. Осведомленные люди видели будущее, и это будущее принадлежало Дагмар <Известная актриса 50-х годов; настоящее имя Virginia Egnor.> и Ричарду Даймонду, частному детективу <Герой телесериала 1957-1960 гг., частный детектив, бывший полицейский.>. Заинтересованные лица (а таковых было очень немного) единогласно пришли к выводу, что Аркофф и Николсон быстро лишатся последней рубашки. Однако на протяжении следующих двадцати пяти лет компания, которую они основали, - "Американ интернешнл пикчерз" - АИП (сейчас она принадлежит одному Аркоффу: Джеймс Николсон умер несколько лет назад), была единственной крупной американской кинокомпанией, которая устойчиво получала прибыли. АИП выпустила немало фильмов, но все они были ориентированы на молодежную аудиторию; среди фильмов этой компании есть такие сомнительные шедевры, как "Товарный вагон Берта" (Boxcar Bertha), "Кровавая мама" (Bloody Мата), "Стриптизерша" (Dragsfrip Girl), "Путешествие" (Trip), "Диллинжер" (Dillinger) и бессмертное "Бич Бланкет Бинго" (Beach Blanket Bingo). Но наибольшего успеха компания достигла в фильмах ужасов. Почему эти картины АИП стали классикой жанра? Да потому, что они были очень просты, сняты наспех и так по-любительски, что иногда кажется, будто видишь тень от микрофона в кадре или замечаешь баллоны акваланга под чешуей подводного чудища (как в "Нападении гигантских пиявок" (Attack of the Giant Leeches)). Сам Аркофф вспоминает, что к началу съемок у них редко бывал готовый сценарий; часто деньги вкладывались в проект исключительно на основании названия, которое показалось удачным в коммерческом смысле, как, например, "Ужас из пятитысячного года" (Terror from the Year 5000) или "Пожиратели мозга" (The Brain Eaters) - то есть чего-то такого, что будет хорошо выглядеть на рекламных плакатах. Но, каковы бы ни были причины, результат получился отличным.
Ну, давайте эту тему на время оставим. Поговорим о чудовищах. Что именно есть чудовище? Начнем с того, что любая история об ужасном, как бы примитивна она ни была, по своей природе аллегорична. Автор рассказывает нам, как пациент на кушетке психоаналитика, что-то одно, в то время как это означает совсем другое. Я не утверждаю, что жанр ужаса сознательно аллегоричен или символичен: это был бы уровень искусства, которого достигают очень немногие. Недавно в Нью-Йорке прошла ретроспектива фильмов АИП; ретроспективный показ предполагает достаточно высокий уровень искусства, но фильмы эти по преимуществу - дешевка. Они будят сладкую ностальгию, но тот, кто ищет подлинную культуру, должен поискать где-то в другом месте. Абсурдно полагать, что Роджер Корман неосознанно создавал искусство, снимая за четыре дня фильм с бюджетом в 10 тысяч долларов. Аллегория присутствует здесь лишь потому, что она задана заранее, ее невозможно избежать. Ужас притягивает нас, потому что позволяет символически выразить то, что мы боимся сказать прямо; он дает нам возможность проявить эмоции, которые в обществе принято сдерживать. Фильм ужасов - это приглашение порадовать себя нестандартным, антиобщественным поведением - беспричинным насилием, осуществлением тайных мечтаний о власти - и получить возможность выразить свои самые глубинные страхи. <<< 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 >>>
- -
|
|