|
|
|
- -
превосходно справились с японцами и нацистами в "Большом" Дьюка Уэйна; но ясно и то, что тезис "Близких контактов" - "не позволяйте военным этим руководить" - абсолютно объясним в 1977 году, после отнюдь не блестящих результатов Вьетнамской войны, или даже в 1980 году (когда вышел второй, дополненный вариант "Близких контактов") - в том году, когда наши военные, три часа провозившись с технической подготовкой, провалили операцию по освобождению заложников в Иране. Политические фильмы ужасов нельзя назвать распространенным явлением, но приходят на ум и другие примеры. Самые воинствующие из этих фильмов, такие как "Тварь", превозносят добродетель силы и оплакивают порок слабости; эффект ужаса достигается в основном изображением общества, в политическом отношении противоположного нашему и в то же время обладающего большой мощью - не важно, технологической или магической; как заметил Артур Кларк, когда вы достигаете определенной точки, разница между магией и технологией исчезает. В начале удивительной версии "Войны миров" Джорджа Пола есть поразительный момент: три человека - один из них размахивает белым флагом - первыми приближаются к приземлившемуся кораблю чужаков. Все трое принадлежат к разным классам и народам, но они едины - и не только в том, что являются представителями человечества, но и в своем извращенном представлении об "американском", и это, на мой взгляд, совсем не случайно. Приближаясь со своим белым флагом к дымящемуся кратеру, они демонстрируют нам картину революционной войны, с которой мы все свыклись со школы: барабанщик, горнист и знаменосец. И когда марсиане уничтожают их тепловым лучом, это становится символическим актом, и зрителю видится за этим надругательство над всеми идеями, за которые когда-либо сражались американцы То же самое мы встречаем в фильме "1984", только здесь (фильм, разумеется, не слишком обременен глубиной, которую вложил в свой роман Оруэлл) марсиан сменил Большой Брат. И в фильме Чарлтона Хестона "Омега-человек" (The Omega Man) (по роману Ричарда Матесона "Я - легенда" (I Am Legend), который Дэвид Сьют назвал трезвым и практичным вампирским романом) мы видим ту же картину: вампиры, в черных костюмах и солнцезащитных очках, выглядят в точности как гестаповские агенты из мультиков. По иронии судьбы ранняя киноверсия того же романа ("Последний человек на Земле" (The Last Man on Earth) с Винсентом Прайсом в редкой для него роли положительного персонажа - Роберта Невилла) несет другую, но тоже вызывающую ужас политическую идею. Из подтекста - кстати, фильм более близок к роману Матесона - следует, что политик политику рознь и что именно успешная охота на вампиров (его исключительно практичный успех, перефразируя Чьюта) превращает Невилла в чудовище, в преступника, в гестаповского агента, который убивает беспомощных спящих. Для нации, которая в ночных политических кошмарах до сих пор видит Кент Стейт <Расстрел 4 мая 1970 года национальной гвардией штата Огайо студентов Кентского университета, которые устроили акции протеста против вторжения американских войск в Камбоджу.> и Ми Лай <резня в Сонгми, один из самых кровавых эпизодов Вьетнамской войны.>, эта идея особенно впечатляющая. "Последний человек на Земле", может быть, дает нам пример фильма предельного политического ужаса, потому что иллюстрирует известный тезис Уолта Кедли: "Мы встретили врага, и оказалось, что враг - это мы сами". И тут мы приближаемся к любопытной границе; я ее укажу, но переходить не собираюсь: это точка, в которой фильм ужаса соприкасается с черной комедией. Довольно продолжительное время в этой пофаничной точке существовал Стенли Кубрик. Прекрасный пример тому - его классические фильмы: "Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не тревожиться и полюбил бомбу" (Dr. Strangelove, or How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb) (парень ищет монетку, чтобы позвонить в Вашингтон и предотвратить третью мировую войну; Кеннан Уинн с большой неохотой, но добывает ему мелочь из автомата с кокой, предупреждая при этом будущего спасителя мира: "Тебе придется отвечать перед компанией "Кока-кола"); "Заводной апельсин" (A Clockwork Orange) - фильм, нагнетающий политический ужас, изображая людей чудовищами (Малколм Макдауэлл избивает беспомощного старика под мелодию "Поющих под дождем"); "Космическая <<< 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 >>>
- -
|
|