|
|
|
- -
этого было поместить ее в звуконепроницаемое помещение со стеклянным окном. Передвинуть камеру означало передвинуть помещение, а это дорого и занимает много времени. Но дело, конечно, не в этом звуке, с которым Мелье считаться не приходилось. Просто снова действует стереотип. Связанные сценическими условностями, многие ранние режиссеры просто не способны были к новациям. Оболер использовал и третий прием при создании своих радиодрам; он вновь возвращает нас к Биллу Нолану и закрытой двери. Когда дверь открывают, говорит Нолан, мы видим десятифутовое насекомое, и сознание, чья способность воображать намного превосходит возможности любого искусства, облегченно вздыхает. Сознание, обычно послушное (безумие, с точки зрения нормальных людей, есть своего рода непослушание), как правило, настроено пессимистично, и часто эта пессимистичность бывает просто какой-то нездоровой. Поскольку Оболер редко перебарщивает в использовании диалога в качестве описания (в отличие от создателей "Тени" (The Shadow) и "Внутреннего святилища" (Inner Sanctum)), он оказался способен использовать эту естественную склонность сознания к болезненной пессимистичности для создания самых возмутительных эффектов, какие только приходилось воспринимать дрожащей аудитории. Сегодня насилие на телевидении осуждается (и в основном уже изжито, особенно по сравнению с шестидесятыми - с "Неприкасаемыми", с "Питером Ганном" (Peter Gunn) или "Триллером" (Thriller)), потому что оно недвусмысленно: мы видим, как льется кровь; такова природа этого вида искусства и такова его декорация реальности. Оболер использовал кровь и насилие в изобилии, но большая часть этого только подразумевалась, подлинный ужас не оживал перед камерой, он создавался в сознании. Возможно, лучший пример - это программа Оболера с названием типа Дона Мартина "День у дантиста". Пьеса начинается с того, что "герой", дантист, собирается закрывать кабинет. Сестра говорит ему, что есть еще один пациент, которого зовут Фред Хаусман. - Он говорит, что ему нужна срочная помощь, - говорит сестра. - Хаусман? - рявкает дантист. - Да. - Фред? - Да.., вы с ним знакомы? - Нет.., о нет, - небрежно отвечает дантист. Выясняется, что Хаусман пришел потому, что доктор Чарлз, который раньше вел здесь практику, рекламировал себя как "дантиста без боли".., а Хаусман, хотя он бывший борец и футболист, ужасно боится дантистов (как все мы.., и Оболер отлично это знает). В первый раз Хаусман начинает волноваться, когда доктор привязывает его к креслу. Он возражает. Дантист ровным, разумным, абсолютно убедительным голосом отвечает (с этого начинаются и наши подозрения: ведь в конце концов кто говорит разумнее опасного сумасшедшего?), что "для того, чтобы процедура была безболезненной, нужна полная неподвижность". Наступает пауза, и слышно, как затягиваются петли. Очень туго... - Ну вот, - успокаивающим тоном говорит дантист. - Прочно, как клоп в ковре... Забавное выражение, верно? Вы ведь не клоп. Скорее любовник... - 0-го-го, - говорит мрачный парень, сидящий внутри нас. - Дело плохо для старины Фреда Хаусмана. Очень плохо. И действительно, дело плохо. Дантист по-прежнему говорит негромким, приятным, рациональным голосом и продолжает называть Хаусмана любовником. Оказывается, Хаусман ославил девушку, которая впоследствии стала женой дантиста. Хаусман порочил ее на всех городских углах. Дантист узнал, что Хаусман лечит зубы у доктора Чарлза, и перекупил у того практику, решив, что рано или поздно Хаусман вернется.., вернется к "дантисту без боли". И в ожидании этого новый дантист сделал дополнительные ремни на кресле. Для Фреда Хаусмана. Конечно, все это лишает происходящее всякого сходства с реальностью (но то же самое можно сказать и о "Буре" <Имеется в виду пьеса Шекспира.> - как вам такое дерзкое сравнение?); однако в этот решающий миг сознанию все равно, насколько реально изображение, а Оболеру тем более: подобно всем лучшим писателям жанра ужасов, его больше всего интересует эффект, желательно такой, который обрушивается на слушателя, как двадцатифунтовый кусок черепицы. И в "Дне у дантиста" Оболер превосходно его достигает. - Ч.., что вы собираетесь делать? - испуганно спрашивает Хаусман, задавая тот самый вопрос, который вертится у нас в голове с самого начала этой страшной передачи. Ответ <<< 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 >>>
- -
|
|